海啸发表评论(0)编辑词条

海啸，由风暴或海底地震造成的海面恶浪并伴随巨响的现象。是一种具有强大破坏力的海浪。另有，同名电视剧、电影《海啸》，历史小说《海啸》，诗人海啸，庾澄庆专辑《海啸》和电脑病毒“海啸 ”。

　　拼音：hǎi xiào
　　释义：亦称“ 海吼 ”。亦称“ 海唑 ”。海水往往冲上陆地，造成灾害。
　　示例：明杨慎《古今谚·吴谚楚谚蜀谚滇谚》：“山抬风雨来，海啸风雨多。”
　　清施鸿保《闽杂记》卷三：“近海诸处常闻海吼，亦曰海唑，俗有‘南唑风，北唑雨’之谚，亦曰海啸。其声或大或小，小则如击花鼓，点点如撒豆声，乍近乍远，若断若续，逾一二时即止；大则汹涌澎湃，虽十万军声未足拟也；久则或逾半月，日夜罔间，暂则三、四日或四、五日方止。”
　　严复《救亡决论》：“海啸忽来，淹死兵丁数百。”
　　郭沫若《洪波曲》第一章二：“ 日本帝国主义的狂暴侵略，像海啸一样，几个月期间席卷了半个中国 。”

　　地球的终极毁灭者，是地球上最强大的自然力：海啸Tidal Wave
　　水下地震、火山爆发或水下塌陷和滑坡等大地活动都可能引起海啸。当地震发生于海底，因震波的动力而引起海水剧烈的起伏，形成强大的波浪，向前推进，将沿海地带一一淹没的灾害，称之为海啸。
　　海啸在许多西方语言中称为“tsunami”，词源自日语“津波”，即“港边的波浪”（“津”即“港”）。这也显示出了日本是一个经常遭受海啸袭击的国家。目前，人类对地震、火山、海啸等突如其来的灾变，只能通过观察、预测来预防或减少它们所造成的损失，但还不能阻止它们的发生。
　　海啸通常由震源在海底下50千米以内、里氏地震规模6.5以上的海底地震引起。海啸波长比海洋的最大深度还要大，在海底附近传播也没受多大阻滞，不管海洋深度如何，波都可以传播过去，海啸在海洋的传播速度大约每小时五百到一千公里，而相邻两个浪头的距离也可能远达500到650公里，当海啸波进入陆棚后，由于深度变浅，波高突然增大，它的这种波浪运动所卷起的海涛，波高可达数十米，并形成“水墙”。
　　由地震引起的波动与海面上的海浪不同，一般海浪只在一定深度的水层波动，而地震所引起的水体波动是从海面到海底整个水层的起伏。此外，海底火山爆发，土崩及人为的水底核爆也能造成海啸。此外，陨石撞击也会造成海啸，“水墙”可达百尺。而且陨石造成的海啸在任何水域也有机会发生，不一定在地震带。不过陨石造成的海啸可能千年才会发生一次。
　　海啸同风产生的浪或潮是有很大差异的。微风吹过海洋，泛起相对较短的波浪．相应产生的水流仅限于浅层水体。猛烈的大风能够在辽阔的海洋卷起高度3米以上的海浪，但也不能撼动深处的水。而潮汐[2]每天席卷全球两次．它产生的海流跟海啸一样能深入海洋底部，但是海啸并非由月亮或太阳的引力引起，它由海下地震推动所产生，或由火山爆发、陨星撞击、或水下滑坡所产生。海啸波浪在深海的速度能够超过每小时700千米，可轻松地与波音747飞机保持同步。虽然速度快．但在深水中海啸并不危险，低于几米的一次单个波浪在开阔的海洋中其长度可超过750千米这种作用产生的海表倾斜如此之细微，以致这种波浪通常在深水中不经意间就过去了。海啸是静悄悄地不知不觉地通过海洋，然而如果出乎意料地在浅水中它会达到灾难性的高度．
　　啸是一种具有强大破坏力的海浪。水下地震、火山爆发或水下塌陷和滑坡等大地活动都可能引起海啸。
　　地震发生时，海底地层发生断裂，部分地层出现猛然上升或者下沉，由此造成从海底到海面的整个水层发生剧烈“抖动”。这种“抖动”与平常所见到的海浪大不一样。海浪一般只在海面附近起伏，涉及的深度不大，波动的振幅随水深衰减很快。地震引起的海水“抖动”则是从海底到海面整个水体的波动，其中所含的能量惊人。
　　海啸时掀起的狂涛骇浪，高度可达10多米至几十米不等，形成“水墙”。另外，海啸波长很大，可以传播几千公里而能量损失很小。由于以上原因，如果海啸到达岸边，“水墙”就会冲上陆地，对人类生命和财产造成严重威胁。
　　
起因

　　海啸是一种灾难性的海浪，通常由震源在海底下50千米以内、里氏震级6.5以上的海底地震引起。水下或沿岸山崩或火山爆发也可能引起海啸。在一次震动之后，震荡波在海面上以不断扩大的圆圈，传播到很远的距离，正象卵石掉进浅池里产生的波一样。海啸波长比海洋的最大深度还要大，轨道运动在海底附近也没受多大阻滞，不管海洋深度如何，波都可以传播过去。
　　水下地震、火山爆发或水下塌陷和滑坡等激起的巨浪，在涌向海湾内和海港时所形成的破坏性的大浪称为海啸。破坏性的地震海啸，只在出现垂直断层、里氏震级大于6.5级的条件下才能发生。当海底地震导致海底变形时，变形地区附近的水体产生巨大波动，海啸就产生了。
　　海啸的传播速度与它移行的水深成正比。在太平洋，海啸的传播速度一般为每小时两三百公里到1000多公里。海啸不会在深海大洋上造成灾害，正在航行的船只甚至很难察觉这种波动。海啸发生时，越在外海越安全。
　　一旦海啸进入大陆架，由于深度急剧变浅，波高骤增，可达20至30米，这种巨浪可带来毁灭性灾害。
　　海啸来袭之前，海潮为什么先是突然退到离沙滩很远的地方，一段时间之后海水才重新上涨？
　　大多数情况下，出现海面下落的现象都是因为海啸冲击波的波谷先抵达海岸。波谷就是波浪中最低的部分，它如果先登陆，海面势必下降。同时，海啸冲击波不同于一般的海浪，其波长很大，因此波谷登陆后，要隔开相当一段时间，波峰才能抵达。
　　另外，这种情况如果发生在震中附近，那可能是另一个原因造成的：地震发生时，海底地面有一个大面积的抬升和下降。这时，地震区附近海域的海水也随之抬升和下降，然后就形成了海啸。
　　
分类

　　海啸可分为4种类型。即由气象变化引起的风暴潮、火山爆发引起的火山海啸、海底滑坡引起的滑坡海啸和海底地震引起的地震海啸。中国地震局提供的材料说，地震海啸是海底发生地震时，海底地形急剧升降变动引起海水强烈扰动。其机制有两种形式：“下降型”海啸和“隆起型”海啸。
　　“下降型”海啸：某些构造地震引起海底地壳大范围的急剧下降，海水首先向突然错动下陷的空间涌去，并在其上方出现海水大规模积聚，当涌进的海水在海底遇到阻力后，即翻回海面产生压缩波，形成长波大浪，并向四周传播与扩散，这种下降型的海底地壳运动形成的海啸在海岸首先表现为异常的退潮现象。1960年智利地震海啸就属于此种类型。
　　“隆起型”海啸：某些构造地震引起海底地壳大范围的急剧上升，海水也随着隆起区一起抬升，并在隆起区域上方出现大规模的海水积聚，在重力作用下，海水必须保持一个等势面以达到相对平衡，于是海水从波源区向四周扩散，形成汹涌巨浪。这种隆起型的海底地壳运动形成的海啸波在海岸首先表现为异常的涨潮现象。1983年5月26日，中日本海7．7级地震引起的海啸属于此种类型

　　
海啸预警的物理基础

　　
　　在大地震之后如何迅速地、正确地判断该地震是否会激发海啸，这仍然是个悬而未决的科学问题。尽管如此，根据目前的认识水平，仍可通过海啸预警为预防和减轻海啸灾害做出一定的贡献。
　　海啸预警的物理基础在于地震波传播速度比海啸的传播速度快。地震纵波即P波的传播速度约为6～7千米/秒，比海啸的传播速度要快20～30倍，所以在远处，地震波要比海啸早到达数十分钟乃至数小时，具体数值取决于震中距和地震波与海啸的传播速度。例如，当震中距为1000千米时，地震纵波大约2.5分钟就可到达，而海啸则要走大约1个多小时；1960年智利特大地震激发的特大海啸22小时后才到达日本海岸。
　　如能利用地震波传播速度与海啸传播速度的差别造成的时间差分析地震波资料，快速地、准确地测定出地震参数，并与预先布设在可能产生海啸的海域中的压强计（不但应当有布设在海面上的压强计，更应当有安置在海底的压强计）的记录相配合，就有可能做出该地震是否激发了海啸、海啸的规模有多大的判断。然后，根据实测水深图、海底地形图及可能遭受海啸袭击的海岸地区的地形地貌特征等相关资料，模拟计算海啸到达海岸的时间及强度，运用诸如卫星、遥感、干涉卫星孔径雷达等空间技术监测海啸在海域中传播的进程、采用现代信息技术将海啸预警信息及时传送给可能遭受海啸袭击的沿海地区的居民，并在可能遭受海啸袭击的沿海地区，开展有关预防和减轻海啸灾害的科技知识的宣传、教育、普及以及应对海啸灾害的训练和演习。这样，就有希望在海啸袭击时，拯救成千上万生命和避免大量的财产损失。
　　海啸预警具有可靠的物理基础，它不但在理论上是成立的，实际上也是可行的，并且已经有了成功的范例。例如，1946年，海啸给夏威夷的“曦嵝”(Hilo)市造成了严重的人员伤亡和财产损失。于是，1948年便在夏威夷便建立了太平洋海啸预警中心，从而有效避免了在那以后的海啸可能造成的损失。倘若印度洋沿岸各国在2004年印度洋特大海啸之前，能与太平洋沿岸国家一样建立起海啸预警系统，那么这次苏门答腊%A3%AD安达曼特大地震引起的印度洋特大海啸，决不致造成如此巨大的人员伤亡和财产损失。
　　以上所述的海啸预警对于“远洋海啸”比较有效。但是，对于“近海海啸”（亦称“本地海啸”）即激发海啸的海底地震离海岸很近，例如只有几十至数百千米的海啸，由于地震波传播速度与海啸传播速度的差别造成的时间差只有几分钟至几十分钟，海啸早期预警就比较难于奏效。为了在大地震之后能够迅速地、正确地判断该地震是否激发海啸，减少误判与虚报、特别是“近海海啸”预警的误判与虚报以提高海啸预警的水平，必须加强对海啸物理的研究。
　　(摘自：大众科技报 2006年10月24日 )
　　
怒吼的巨浪

　　
　　根据现代板块结构学说的观点，智利是太平洋板块与南美洲板块相互碰撞的俯冲地带，处在环太平洋火山活动带上。这种特殊的地质结构，造成了智利处于极不稳定的地表之上。自古以来，这里火山不断喷发，地震连连发生，海啸频频出现，灾难时常降临。1960年5月21日凌晨开始，在智利的蒙特港附近海底，突然发生了世界地震史上罕见的强烈地震。大小地震一直持续到6月23日，在前后1个多月的时间内，先后发生了225次不同震级的地震。震级在7级以上的有十几次之多，其中震级大于8级的有3次。
　　
海啸预警系统

　　
　　地震能引发海啸，因此海啸的预警信怎 要由地震监测系统提供。在全球地震多发地带如太平洋沿岸、印度洋沿岸都应该有完善的地震监测网络。

　　剧烈震动之后不久，巨浪呼啸，以摧枯拉朽之势，越过海岸线，越过田野，迅猛地袭击着岸边的城市和村庄，瞬时人们都消失在巨浪中。港口所有设施，被震塌的建筑物，在狂涛的洗劫下，被席卷一空。事后，海滩上一片狼藉，到处是残木破板和人畜尸体。 地震海啸给人类带来的灾难是十分巨大的。目前，人类对地震、火山、海啸等突如其来的灾变，只能通过预测、观察来预防或减少它们所造成的损失，但还不能控制它们的发生。
　　国家海洋局海洋环境预报中心海洋环境预报室副主任于福江介绍，我国位于太平洋西岸，大陆海岸线长达1.8万公里。但由于我国大陆沿海受琉球群岛和东南亚诸国阻挡，加之大陆架宽广，越洋海啸进入这一海域后，能量衰减较快，对大陆沿海影响较小。
　　因为地震波沿地壳传播的速度远比地震海啸波运行速度快，所以海啸是可以提前预报的。不过，海啸预报比地震探测还要难。因为海底的地形太复杂，海底的变形很难测得准。
　　1964年国际上成立了全球海啸警报系统协调小组，太平洋由于海啸多发，所以海啸预警系统很发达。此次大地震发生15分钟后太平洋海啸预警中心就从檀香山分部向参与联合预警系统的26个国家发布了预警信息。如果印度洋也有预警系统，也许人们就可以更好地利用从震后到海啸登陆印度洋沿岸的宝贵时间。

　　我国学者发现，在公元前47年(即西汉初元仁年)和公元173年(东汉熹平二年)，我国就记载了莱州湾和山东黄县海啸。这些记载曾被国外学者广泛引用，并认为是世界上最早的两次海啸记载全球的海啸发生区大致与地震带一致。全球有记载的破坏性海啸大约有260次左右，平均大约六、七年发生一次。发生在环太平洋地区的地震海啸就占了约80%。而日本列岛及附近海域的地震又占太平洋地震海啸的60%左右，日本是全球发生地震海啸并且受害最深的国家。
　　
最近造成较大规模的海啸

　　
　　2004年12月26日于印尼的苏门达腊外海发生芮氏地震9级海底地震。海啸袭击斯里兰卡、印度、泰国、印尼、马来西亚、孟加拉、马尔代夫、缅甸和非洲东岸等国，造成三十余万人丧生。准确死亡数字已无法统计。参见2004年印度洋大地震。
　　1998年7月两个7.0级的海底地震，造成巴布亚新几内亚约2100人丧生。
　　1992年9月尼加拉瓜发生海啸。
　　1883年8月25日荷属东印度群岛上火山爆发，引起的海啸，使三万六千人死亡。
　　啸源位置 日期 浪高（米） 受害地区 死亡人数 备注
　　加拿大温哥华岛 1700年1月26日 ？ 北加州至温哥华岛、日本 ？
　　葡萄牙 1755年11月1日 16 欧洲西部、摩洛哥和西印度群岛 60，000
　　琉球群岛 1771年4月24日 85 琉球群岛 11，941
　　巽他海峡 1883年8月26日 35 爪哇和苏门答腊 36，000
　　日本三陆 1896年 30 日本 27，122
　　阿留申群岛 1946年4月1日 32 阿留申群岛、夏威夷和加州 165
　　智利 1960年5月22日 25 智利、夏威夷和日本 1，260
　　阿拉斯加 1964年3月27日 32 阿拉斯加、阿留申群岛和加州 ？
　　西里伯斯海 1976年8月16日 30 菲律宾群岛 5，000
　　苏门答腊西北外海 2004年12月26日 ？ 印度洋 30万以上海啸
　　百余年来最大的几次海啸：
　　▲１８８３年，印尼喀拉喀托火山爆发，引发海啸，使印尼苏门答腊和爪哇岛受灾，３．６万人死亡。
　　▲１８９６年，日本发生７．６级地震，地震引发的海啸造成２万多人死亡。
　　▲１９０６年，哥伦比亚附近海域发生地震，海啸使哥伦比亚、厄瓜多尔一些城市受灾。
　　▲１９６０年，临近智利中南部的太平洋海底发生９．５级地震（有始以来最强烈的地震），并引发历史上最大的海啸，波及整个太平洋沿岸国家，造成数万人死亡，就连远在太平洋东边的日本和俄罗斯也有数百人遇难。
　　▲１９９２年至１９９３年共１０个月里，太平洋发生３次海啸，共２５００多人丧生。

　　要是人们旅游出行时遇到海啸该怎么办？专家介绍：地震是海啸的“排头兵”，如果感觉到较强的震动，就不要靠近海边、江河的入海口。如果听到有关附近地震的报告，要做好防海啸的准备，要记住，海啸有时会在地震发生几小时后到达离震源上千公里远的地方。[1]
　　因为海啸在海港中造成的落差和湍流非常危险，船主应该在海啸到来前把船开到开阔海面。如果没有时间开出海港，所有人都要撤离停泊在海港里的船只。
　　海啸登陆时海水往往明显升高或降低，如果看到海面后退速度异常快，立刻撤离到内陆地势较高的地方。
　　救生锦囊：海上船只听到海啸预警后千万别急着“回巢”。
　　
海啸中如何逃生

　　一、地震是海啸最明显的前兆。如果你感觉到较强的震动，不要靠近海边、江河的入海口。如果听到有关附近地震的报告，要做好防海啸的准备，注意电视和广播新闻。要记住，海啸有时会在地震发生几小时后到达离震源上千公里远的地方。
　　二、海上船只听到海啸预警后应该避免返回港湾，海啸在海港中造成的落差和湍流非常危险。如果有足够时间，船主应该在海啸到来前把船开到开阔海面。如果没有时间开出海港，所有人都要撤离停泊在海港里的船只。
　　三、海啸登陆时海水往往明显升高或降低，如果你看到海面后退速度异常快，立刻撤离到内陆地势较高的地方。
　　四、每个人都应该有一个急救包，里面应该有足够72小时用的药物、饮用水和其他必需品。这一点适用于海啸、地震和一切突发灾害。

　　《海啸》是著名作家峻青八十年代初期创作的长篇小说，经广播电台播出，反响很大。1982年由上海电视台拍成电视连续剧，开始只是试播了三集，反应不太好，之后经删改，只拍了6集，去掉了唯一的女性人物于光，于1984年全部拍完播出。因剧情采纳了中国章回小说的表现手法，每一集结尾都设置了悬念，情节又惊险曲折，播出之后吸引了不少观众。
　　这部剧写的是1942年，在抗日战争最艰苦的一年，胶东地区（确切地说是昌潍根据地）遇到了海啸灾难，颗粒无收，根据地老百姓面临断粮危险。以宫明山为首的八路军运粮小分队，包括会计郭玉文，排长大老姜，通讯员小马等人接受了为根据地送粮的任务。一路上他们遇到了难以想象的困难，经历了土匪的骚扰，日寇的截击，国军的偷袭，小分队的战士几乎全部牺牲，最后终于将粮食安全地运达目的地。这部电视剧的导演是张戈，曾经导演过《上海的早晨》，《济公传》。宫明山由中国青年艺术剧院演员（现在是院长）高惠彬扮演，汉奸沈方由安振吉扮演。通讯员小马由初登荧屏的王战扮演。
　　
原著介绍

　　小说海啸（长篇小说）1981
　　作者：峻青 （1922-）《海啸》反映上世纪四十年代胶东解放区遭遇自然灾害--海啸的袭击，党派出以宫明山领导的运粮小分队，战胜了海匪、国民党特务、日本鬼子的封锁圆满完成任务。自然风光描写优美，人物形象刻画鲜明，具有浓厚的乡野传奇气息，值得一读。
　　黑龙江出版社出版了《海啸》的连环画，小说改编为3册，分别是 《冲破封锁线》 、《枪声震草滩》、《争战桃花岛》。

　　Tsunami
　　2005年出品
　　编剧：汉斯·欣里希·科赫
　　导演：温妮·厄尔斯内尔
　　主演：克里斯廷·埃里克·基尔因、安雅·克瑙尔
　　故事梗概：
　　为了争夺新能源的开发和利用，全球的天然气公司都在不择手段地进行研发。德国的阿尔法天然气公司也不例外，为了测试最新能源甲烷合氧气的性能，公司的工作人员已经在海上连续作业了几个月。工程主管克拉姆里克不顾后果，坚持用炸药进行实验，维兰博士百般阻止不但没有起到作用，反而成了克拉姆里克等人的眼中钉。而于同时，环境委员会的调查员斯维亚也注意到了阿尔法公司最近异常的行为，执意对此事进行调查。
　　失意的维兰博士在船上受到排挤，去好友约翰所在的西尔特海岸度假。自从两年前女友因冲浪而意外丧生后，约翰一直无法从痛苦中解脱，打算去夏威夷度假重新开始。但没想到就在这个时候，维兰在西尔特被谋杀，约翰决心找出真凶。两天后，约翰收到了维兰发给他的定时邮件，得知了阿尔法公司违法的秘密以及维兰被谋杀的真相。恰巧斯维亚因调查来到了西尔特，二人决心去阿尔法公司的船上偷偷展开调查，以取得他们犯罪的证据。
　　刚到阿尔法公司的油轮上，克拉姆里克就发现了约翰和斯维亚的行踪，并把他们关进了封闭仓内。眼看氧气就要渐渐耗尽，二人充满了绝望。还好此时好心的麦克恩博士救了二人，才得以死里逃生。克拉姆里克的手下全副武装，约翰和斯维亚利用自己的机智和他们进行了一场恶战，但麦克恩博士却没能幸免于难，而克拉姆里克则乘坐飞机逃走了。得知阿尔法公司并没有按照要求往自己的账户上打入巨额资金，克拉姆里克十分生气，通过卫星引爆了海底的其他炸药。而其带来的结果将是引起巨大的海啸，西尔特也不能幸免。
　　约翰一面要回西尔特救自己的姐姐和家人，另一方面他还要想尽办法阻止海啸。凭借一个优秀冲浪手的经验，约翰和国家军事机关取得联系，希望在海底某一点引爆炸药能够分散海啸，从而避免灾害。国家机关全力配合，却不想这个时候约翰姐姐所驾驶的船只被克拉姆里克劫持。约翰在千钧一发之际救下了姐姐和家人，并成功地阻止了海啸。而在这个过程中，他和斯维亚也渐渐地产生了感情。
　　精彩视点：
　　由于《海啸》是一部表现海啸爆发的灾难片，为缔造影史上规模最大、最写实的火山爆发场面，制作方除了特意请来了海啸专家作为顾问，片中180组特效镜头更是全部由颇具实力的数位领域特效工作室处理。整个特效场景制作复杂，有不少惊心动魄的刺激画面。
　　而《海啸》也证明了克里斯廷·埃里克·基尔因不仅能演动作片，而且演得非常可信。该片人物并不多，但导演对不同人物之间关系利用得极为充分，彼此牵扯，相互矛盾，让影片中的每个人都走进两难之中。虽然影片画面自始至终干净明亮，但却透露着不可言说的灰暗和阴冷。

　　作者：田中芳树
　　中国历代王朝几乎都是在叛乱之下遭到篡夺因而灭亡，只有南宋是个例外。从很久以前，就一直有着以南宋灭亡为主题来撰写一部历史小说的想法，但总由于资料、写作、主题都工程浩大而始终没有进行。心里常常挂着“总有一天”的想法，这一次，凑巧从中央公论社得到了这个机会，所以就顺水推舟，也不顾自己的才疏学浅，决意尝试看看。倘若要要求完美，恐怕到死都完成不了吧，因此还是一如往常，在出糗的心理准备之下开始动笔。
　　对于蒙古（元）之侵略，宋已经抵抗了四声下年以上，故事由此展开。没想到一写就是四、五千张稿纸。在不得已的情况下，只好将重点着墨在权臣贾似道之死到战将张世杰之死的这三年半期间，好不容易才浓缩成这么一册。
　　在这一段时期，就宋朝的代表性伟人而言，最为一般人所推举的就是文天祥了。文天祥是个十分值得称颂的人物，现代日本亦曾刊载过他的传记。然而此人之存在开如变得重要，却是宋朝灭亡以后的事情。在那之前，他只能算是为宋朝而战的众多人物之一而已。本书之中亦尝试着以这样的角度来处理，在记述时尽力避免只突显这一人物。因此在文天祥从元军手中脱逃的场景中，有很多的篇幅，其实都避开了文天祥，而是以描写帮助他之有名无名的人们为主。
　　文天祥的同僚陈宜中，以“二度阵前逃亡之怯懦者”身份获得极差的评价。虽然那些评价自有其道理存在，但是世间上并非人人都能够像文天祥那么伟大。忍受着遭到追赶之恐惧，以及投降之诱惑，至死为止不断逃避着元军的无能懦弱的宰相心情，究竟是什么样的感受呢？
　　另外，陈宜中通晓医术的设定是参考《中国历代名人轶事》的记述，并非作者恣意所为。并于蒲寿庚为阿拉伯人说在学术界衰退之叙述，亦是请教《宋代中国を旅する》的作者伊原弘先生的意见。

　　诗人海啸
　　海啸：1973年出生于湖南隆回桃花坪。1987年开始发表作品，代表作品有长诗《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》等。出版有诗集《爱的漂泊》、《最后的飞行》、《心存感动》、《海啸三部曲》，并有编著多种。2003年创办《新诗代》并提出“感到写作”。现居北京。
　　
海啸三部曲

　　
　　著名诗人海啸的《海啸三部曲》由国际诗歌翻译研究中心编辑策划并提供资助，环球文化出版社出版。
　　海啸三部曲该书选编了海啸的三首代表长诗《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》以及收录了沈奇、王家新、陈仲义、伊沙、非马、叶橹、梁平、谭五昌、南鸥、马知遥、卢辉、蔡宁、李文、陈静等人的评论10余万字。同时，首次披露了由美国加州大学伯克利分校博士后、诗人西风对海啸近万字的访谈文章《如何看见天鹅的泪水》。据悉：这是海啸首次针对个人的诗歌创作体会、鲜为人知的生命履历以及当前诗坛诸多敏感问题等进行了全景式的揭密。读者可以在这篇访谈文章里，了解海啸20年来诗歌写作的心路历程和如何创办《新诗代》并提出“感动写作”的历史背景。
　　《海啸三部曲》的创作历时5年，“是海啸个人诗歌创作历程中一座高耸的纪念碑，也是新世纪以来当代诗歌进程中一个令人瞩目的重要收获（沈奇语）”。
　　《海啸三部曲》短评选辑：
　　新世纪以来的中国诗坛，诗人海啸的名字，越来越成为一个醒目的标记——这位集诗歌创作、诗歌编辑、诗歌活动为一身的诗人，在近十余年间，除先后出版诗集《爱的漂泊》、《最后的飞行》、《心存感动》，及编著多部出版外，又于2003年创办《新诗代》诗刊，并提出“感动写作”诗学理念，在诗歌界引起强烈反响，其凝重而坚卓的步履，艰难求索、虔敬笃诚的诗歌精神每每令诗界感佩至深！与此同时，自新世纪第一个夏日，到2005年的初冬，诗人更以跨越五年的心力与激情，创作了题为《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》的长诗三部曲，从而既成为海啸个人诗歌创作历程中一座高耸的纪念碑，也是新世纪以来当代中国诗歌进程中一个令人瞩目的重要收获。
　　——沈奇
　　海啸一直走在一条艰难求索的路上，
　　这三部曲就是他留下的标记；
　　他以他特有的执着，把诗与思、在与不在、过去与未来熔铸为一体，
　　他目睹了灵魂的远去；
　　他的诗行把我们重新带入生命的暗夜，就在那里
　　最隐秘的光在词语间运行；
　　现在，一场海啸已经抵达到我们心灵的岸边，
　　其间最内在的迸发和创痛，
　　那可真是一个有待深入去考察的谜。
　　——王家新
　　《海啸三部曲》是新世纪以来，长诗（史诗）写作的重要收获。它出自“70后”之手，让我感到有点惊讶。
　　它重现了古老诗歌——歌唱与神喻的品质，其间又不失现代性的求索。
　　它以发散性“诗想”，聚集了生命、自然、家园等母体情怀，将碎片式的原型、象喻、箴言、境遇……化解为缤纷的“神启”，使得“久违”的守候、祈祷、仰望、追光等元素穿梭于苍茫、神秘的语境，充满着悲悯、痛楚，安抚的厚重感。
　　这是一次诗歌人格和诗歌品质的“招魂”。
　　这诗写得气势雄浑、俊健卓迈。
　　在精神普遍失钙的今天，作者坚持神性写作和感动标准，难能可贵：坚定的“高蹈”方向，重新激发我们的血性；同时对当下口水诗普遍泛滥，和对写作难度的过分轻慢，也是个重要提醒。
　　——陈仲义
　　从诗歌的文本而论，你可以说《海啸三部曲》像寓言，因为它具有寓言的隐喻和象征，又给人以故事性的“悟道”；你可以说它像童话，因为它具有童话般奇幻的色彩，又给人以“魂丽”的景观效果；你可以说它像箴言，因为它具有箴言的玄机性，又给人以澄明的“神启”点拔。这些异彩纷呈的文化景观，进一步扩大了他的诗作的“精神空间”，这也使他的作品有了宏阔的文化根基。
　　应该说，海啸诗歌精神的重临以及精敏的察识，开启了一个流行性写作之外的丰富世界。我惊动于海啸的苍茫心像，精神生态的凛洌与严峻。他以丰沛的生命能量和精神“爆发力”，洞开人们的七窍感官以及隐秘生命经验的渊底。他的诗句让我想到当下的一些诗人，他们也在遵循着，恢复着东方古老文化的神韵，丰富着诗歌“青瓷孤品”的属性，但是由于一些诗人不善于更新汉语的基本词汇，话语结构和言说方式，导致读者只能从记忆的惯性中去寻找词语原有意义的领域，这样就淘空了“个性化”的表述。但海啸的“三部曲”，之所以能够有效地将个人精神背景与宏大的终极关爱，能将精神生态与世间生灵相互融渗，相互呼应，拉长了写作链条，拓展了诗歌宽厚，使“感动写作”有了真正“本原”的文本参照及精神路碑。
　　——卢辉
　　我从一开始接触，就对“文化史诗”的写作抱有本能的怀疑、强烈的抵触乃至很深的敌意，想不到的是我自己的写作却在二十年后通向了《唐》。是什么打开了我对“文化史诗”的芥蒂呢？我想说的是：生命——这也是我通向一首“文化史诗”的一把极其宝贵的金钥匙。所以，我读《海啸三部曲》这一部结构宏大的巨制，并不看它与什么样的传统文化的“庞然大物”对接并且对此做出了怎样的诗意的阐释，而是看它自身所有拥有的生命含金量（包括意识、感觉和表现力）。用自己的名字来命名一部史诗，这就对了！恰恰不是狂妄，而是生命的存在与证明，在我看来，成功的史诗写作一定是从个体的生命出发的。
　　——伊沙
　　对于长诗，我几乎没有发言权。我从未写过长诗，也很少读今人写的长诗。兴趣与时间当然是原因，但更大的原因是，由于一般人以为写长诗是“大”诗人的标记，使得许多有志于做大诗人的人努力写起长诗来，即使他们的胸中连写好一首短诗的感情及材料都不够，结果只好把一点点诗意拼命拉长铺张，没有比这更亵渎诗神冒犯读者的了。
　　《海啸三部曲》却是个可喜的例外。诗中洋溢炽热的感情──对母亲，对故乡，对大自然，对艺术与诗歌，对生活与生命──以及鲜活的意象与含蓄准确的语言，都使这首诗读起来一点都不觉得冗长，反而有一口气把它读完的冲动。
　　——非马
　　至今未曾与海啸谋面，但是海啸语言的魅力已经让我记住了他的名字。我相信，满怀忧伤的诗人比满脸带笑的诗人更能打动人；触痛心灵的诗比让人快乐的诗更有力量。我看见了海啸的忧伤，我阅读《海啸三部曲》有了心的触痛。
　　——梁平
　　海啸的“三部曲”显然打上了很深的个人生活经历的烙印。从诗中所透露的蛛丝马迹中，我们可以约有所悟地读出他部分的心灵史。我们不妨把《祈祷词》的第七章“安魂曲”之前的六章，都看成是诗人心灵史的残篇断简，它们或许具有某些同社会事件相联系的考证价值，但却不是完整的史料。在诗人依然年青的心灵中存在着追求和向往，也遭受过挫折与困顿。然而在他优美典雅的诗行里，时时流露出的却是寻找真实表现自己的途径。“我习惯于去皮，习惯于/保留更直接的肉体”，这具有宣言性质的诗句，可以看成他的座右铭。
　　以“安魂曲”为题的第七章，一共包含了九首诗，是《祈祷词》最值得珍视的部分。如果说诗歌的抒情性依然具有艺术的魅力，那么，海啸的这九首如泣如诉的诗，将会成为一种有力的佐证。怀着对母爱的深切眷恋所写下的这些诗篇，倾诉了一个当代青年内心的情愫。这样的诗绝非滥情的表演，而是惨透着对亲人的挚爱以至悔恨交加的痛彻肺腑之情的。“三千里外的故乡灯火黯然/三千里外的山丘清露满叶/有风从北方来/你会冷吗/因为你入睡的墓被湿气太重；且有蟋蟀/全然不顾这幽静的夜、这幽静的/暗孕忧伤的草木/这样也好，免将你说/太寂寞”，吟诵这些特行，让人催人泪下。
　　海啸诗歌语言表现中所蕴涵的深沉抒情意味，极大地增强了阅读的美感享受。这正是它的优点和特点。相信耐心阅读此诗的人必将认同这种判断。
　　——叶橹
　　海啸将目光探向了历史，试图从神秘的历史中找到命运的暗示，找寻到生命的尊严。他用几乎不容怀疑的“圣经”式语言告戒自己也告诉我们，一切都将发生一切都将归于平静甚至荒凉。
　　读海啸的诗有时候你可能会陷入他设计的猜谜游戏，如同在读博尔赫斯的小说，进入到了不着边际的迷宫。但这样难度的阅读却给诗歌留下了更多的空间。看惯着力粉饰的文字再看到当代沉浸在技巧和无聊的享乐主义温床上的诗歌后，《海啸三部曲》让我们看到了真正的人的气息。
　　诗人用自己的理想造就了十字架，在历史和时间的隧道里穿行，唱着心灵最真实的歌，并将人类的尊严和梦想以诗歌的方式表达出来。海啸注定是诗歌的殉道者，在他的《海啸三部曲》中，我们试图找寻到了丢失的灵魂！
　　——马知遥
　　《海啸三部曲》的创作历时5年，是诗人“自觉书写”的心灵写照。其诗意跌宕、奔放，想象迭起的意象之奇、之诡、之魅，让我们的思绪一下跌入其诗意的“时光隧道”：
　　海啸以一个真正诗人的良知、抱负、思想及使命架构；以关注人的生存状态、命运、以及所赋予厚重的历史沧桑感与“神秘”的文化气息，所阐释的人与“家园”之间的血肉联系等等，承载着“感动”的真正意义与隐喻的社会意蕴，必然激发人们的思想火花、情感碰撞及意识形态领域的省视与思考。正因为这样，就诗歌创作而言，《海啸三部曲》的诗学价值和在汉语诗歌中的独特地位，我已无需为之“祈祷”！
　　——蔡宁
　　海啸近几年倾注心血营造出来的《海啸三部曲》，既展示了诗人在诗歌写作上某种非凡的艺术抱负，也凸现了诗人独特的诗学理念与审美追求。在海啸的《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》这三首长诗中，情感、心灵、灵魂，这些主题关键词，既为诗歌文本自身建构了一个丰富、开阔的意义场域，也内在地规定着诗歌文本的话语方式与意象方式。就文本而言，意象的纷繁、跳跃、灵动，与抒情的密度与浓度构成艺术表现上的对应关系，造成文本总体上浓烈的情感及艺术感染效果。综合来看，三首长诗中的意象运用总体上虽然稍嫌有些晦涩，思想情感的整体轮廓及发展线索也尚有些勾勒不清，但诗人在文本中坚持“灵魂书写”方向所呈现出来的纯粹精神境界、翔游于世俗事物之上的审美超越能力，以及试图重新整合人类心灵碎片与信仰碎片的宏大创作目标，都与当下诗歌中的欲望化写作潮流构成鲜明的反差，由此充分彰显出海啸的长诗创作所具有的独特地位与重要意义。
　　——谭五昌
　　我把从《海啸三部曲》中奔突出来的海啸定格为命运与精神的“泅渡者”，无疑，这个“泅渡者”身负着诗歌语言和精神的双重压迫，一边在暗夜的死海里苦苦泅渡，一边享受着生命的奔突而带来的疼痛和快感。而也正是这样的压迫和享受，使诗人历时五年的心血，完成了题为《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》的《海啸三部曲》，从而把一位诗人独具品质和魅力的精神原像近似于残酷的展现在读者的面前。在当代浮躁、虚华、附庸时尚的诗坛背景下，《海啸三部曲》开掘、引领了新世纪汉语诗歌写作的神圣与庄严，它已经在新世纪汉语诗歌写作的进程中占有重要的位置。
　　当我合上已经细度五遍的《海啸三部曲》，海啸——一位“泅渡者”的形象已经异常分明的闪现在我的面前。他是一位“王”，一位“痛着的王”；他是一位圣者，一位因痛而思、因思而痛的圣者；他是一位在天、地、神、人的旷宇昼夜穿行的“王”，是一位在暗夜奋力搏击的“泅渡者”。他泅渡的全部目的和意义就是企图呼唤生命本体意识的大面积觉醒，就是要撕开一个时代假像的大幕，就是要对一个时代进行人道的解剖和诗性的揭示，就是要对一个时代进行“重新命名”——“就是重新赋予生命的信仰、价值、尊严、情感和审美意志，就是对本真生命的这些基本元素进行有效的洞悉、穿透、上升和照耀，并让其释放出质地、光泽和鲜奶的香味……”（《倾斜的屋宇——后现代与当代诗歌》）而这些，无疑使海啸的“泅渡”独具一种精神原像的品格和魅力，使诗人的疼痛、思考与追寻具有了生命的本体性意义和终极的意味，从而，使我看到《海啸三部曲》呈现出精神史诗的品质与光泽。
　　——南鸥
　　关于《海啸三部曲》的文学形式定位，我认为怎么说都可以。我们可以认为它是一部具有史诗结构和圣经箴言的抒情长诗，也可认为它是一篇诗人用诗意灵魂书写的散文，甚至是一本诗人生命与灵魂独白的小说。因此，我相信海啸先生的《海啸三部曲》绝非有意用文字编成密码让人无法理解，而是不想让人轻易理解他这部花了5年时间写的大作，因为这是他生命与灵魂的绝唱，我们只有用生命和灵魂来品读，或许才能略窥诗人那闪着神性智慧的微光穿透时间与生命的长河。
　　从结构上，《海啸三部曲》分为三个部分：《祈祷词》，《击壤歌》和《追魂记》；三者之间既可以独立成篇，贯穿起来也是一个意脉相通的完整体系，而且三者相辅相成，互相作用。更值得让人欣赏的是，诗人的这部长诗每一部、每一章都是由众多具有独特意象和神秘气息的短诗构成，以这种“短诗荟萃”的形式构建“灵魂史诗”，且依旧保持史诗原型意蕴和恢弘气势，这在我国现代诗歌史，甚至世界诗歌史上还是比较少见的。这也让我不得不佩服海啸先生创作的胆略和魄力。
　　——陈静
　　熟悉海啸的读者无不被《祈祷词》，《击壤歌》、《追魂记》里那种生死存亡，旷世孤绝所感动。当母亲在诗人的故乡溘然离去；当土壤坦途在足底无声沉沦；当某些黑暗的灵魂生出白色蛆虫……直面生存困境的诗人殚精竭虑，亦步亦血，但又始终坚持人性中最光辉的部分。在致母亲一节中，他用“开花的河流”给凄凉的墓地也添加了尊贵的气派。这部鸿篇巨制，随处翔舞着天鹅般高贵的词语，已经近似奢华的终极意象。阅读《海啸三部曲》，无疑是在最接近上帝的地方谛听万物的幸福与悲伤。这部作品必将唤醒冰封的诗学记忆，为汉语诗歌的整体复苏创造可能。
　　——南方狼
　　海啸的长诗《海啸三部曲》带给我的是一种和海啸相类似的强烈震撼。这部结构宏大的巨制，应该是近年来不多见的真正能“安妥灵魂”的一个诗歌作品。它承载了个人的苦痛和挣扎，展现了一个优秀诗人的当代灵魂图景。它既是一次诗人自我的精神磨难，也是一次诗人灵魂原像的凸现和彰显。在诗歌语言过度鄙俗化和目前浮躁、虚华、附庸时尚的诗坛背景下，《海啸三部曲》维护了汉语写作和诗歌写作的神圣与庄严。诗中透出的品格和魅力，使诗人的疼痛、思考与追寻具有了生命的本体性意义和某种终极意味。也正是在这一点上，《海啸三部曲》呈现出了精神史诗的品质与光泽。整部诗结构严谨，意蕴内敛，辗转腾挪之间，展现出诗人的过人才华和高度自信。在这部海啸用自己的名字来命名的《海啸三部曲》中，我们看到了真正的人的气息。
　　历五年之久，写出的《海啸三部曲》发表和出版之后，在诗坛引起了广泛的注意。它的独立性和特殊性，以及它对当代汉语诗歌的影响，得到了很多诗人和批评家的肯定和认可。诗人在这部诗中，以一种天马行空的姿态，完成了肉体和灵魂的双重泅渡。并藉此使自身的灵魂获得了有力的净化和提升。在和时下那些下流诗歌的对照阅读中，《海啸三部曲》的品质、力量和卓而不群是显而易见的。
　　——韩宗宝
　　在我阅读中，长诗是海啸的一部心灵史，甚至可以说是一个人的命运，他的童年，他的成长的乡村在他笔下是那样慷慨和沉痛，那简洁的秩序之下，隐藏着那么深厚的朴素的道理；那此生长着的事物，不断闪烁而出，或自呈在阳光下，或被阳光从冥暗中解救出来。这些事物和道理如此亲密地融合在一起，不断地出现在海啸的冥想与梦幻之中，并与他喁喁交谈，仿佛童年所经历的那样。这种交谈促发了她言说的欲望，也使事物和道理本身获得了永久性的生命：在记忆中，它们顽强地存活着，并作为海啸自身生命来历的一种证明。
　　——阿翔
　　在《写作的零度》中，罗兰.巴尔特创造了“书写”这一术语，定义“形式”与包含于一套写作传统的“内容”的特殊关系。书写的选择是参与整套伦理和政治价值之中，是赋予或担负个人风格的作家与语言行为为集体中介的社会联系点。或者说，不仅题材、主题或意识形态负载了文本的追求，“书写”本身就是一种姿态，一种寓言。我相信，在21世纪新诗转型背景下的“海啸书写”，可能也应该能为我们探索诗歌在边缘性境遇中如何坚持并发展提供新的启示。关注海啸，是通过诗坛上“感动写作”的出现，而真正认识海啸，是通过海啸的“长诗三部曲”。谁说高雅的史诗是“天鹅之死”？在《海啸三部曲》中，我们无疑正在看到天鹅在泪水中坚强的挣扎，快乐的鸣叫和自信的游弋。我相信，这之后，必定会有，快如唇边闪电般的“展翅高飞”；这之后，也必定会有，锋利的刀尖上无所畏惧的盛大“舞蹈”！
　　——房伟
　　可以说是海啸的长诗得以找到重新认识和反思90年代诗歌批评的契机，尤其对于考察新诗的叙事性、抒情性和个人性更是如此。而再回过头来看，个人化、叙事性、口语化在一定程度彰显出重要的诗学意义的同时，这三者也被险隘化和庸俗化。个人化排斥了诗歌写作的共性特征、整体意识、历史感和形而上精神的探询，甚至个人化还排斥了诗歌的本土和优异的古典诗歌传统（尤其是在诗歌精神和诗人经验层面）；叙事性排斥了诗歌的抒情特质并忽视了诗歌的叙事性特征仍以抒情性为前提（程度不同的）；而口语化的狭隘和卡拉OK化更是祛除了汉语诗歌语言的特征和隐喻特征（元语言层面），这就导致了诗歌写作的自恋性和自慰性，唠叨聒噪和粗俗语体。反过来，诗人和诗歌批评者都应该注意到诗歌写作的包容性，也就是诗歌的所谓个人化、叙事性和口语化与历史感、抒情性和隐喻化并非是二元对立的，而恰恰是应该包容弥合的。
　　——霍俊明

　　专 辑：海啸
　　歌 手：庾澄庆
　　语 言：国语专辑1CD
　　公 司：新力唱片
　　日 期：2001.05.18
　　顽童V。S玩童 音乐大不同　哈林首次运用说故事的方式做音乐　让大家听一首歌就像听到一个动人的故事，用剧情音乐挑战庾式唱腔，撼动不已。。。
　　当音乐顽童庾澄庆遇上以玩弄文字见长的许常德，究竟是产生火花还是发生爆炸事件？[你这张专辑应该是用说故事的方式做音乐，而不是玩音乐的形式]担任专辑词曲统筹的许常德第一次与哈林开制作会议的时候所题出来的概念。因为许常德认为以哈林在音乐上已经做过许多种乐风创意的表现，包括电子舞曲，曼波，摇滚，R&B等。可说是尝试最多音乐类型的歌手。因此希望这次能让歌迷听一首歌就像听到一个动人的故事。
　　故事要是真的才会动人。所以许常德根据周围朋友发生的感情故事当然也有部份取材于哈林本身的故事，而写了10个故事当作歌词的文字方向。这中有远距离的爱情故事，有年少疯狂的故事，有第一次追女孩的故事，有理发厅剪发的故事。。。。等。感人的情节，融入骚动的情绪，透过这样的表现方式带给歌迷以前从来没有过的听觉享受。
　　大胆启用新人作品，打破名牌迷思
　　为了使整张专辑的曲风及题材的多元化，许常德建议对外收歌，收歌的对象为新世代的创作人，目的是除了开放创作的空间之外也希望给有心从事音乐创作的新人机会。“海啸”的作曲人是汤小康，虽然目前在歌坛创作人来说还是新人，但当时哈林及工作人员听到“海啸”的DEMO时，觉得有别于目前在市场上听到的流行歌曲，反而有一种独特的与众不同，因为名牌不见得代表保证。另外，直得一提的是，这首歌也是哈林以前比较少去尝试的抒情歌曲，于是许常德在填这首歌的时候，也刻意抛掉一般大众对歌手以往的既定形象，因而产生了过去哈林从未尝试过的词意，“海啸你知不知道，我对她多么好，怎能瞬间将我换掉，连尸骨都让我找不到”。
　　各执己见，哈林要求许常德亲自下海唱海啸DEMO
　　在录制这首歌的时候，许常德特别到录音室建议歌词在情感上应该较内敛，但哈林则提出情绪的的转折应该激昂，就在双方争执下，哈林觉得说比唱容易，若要说服他就得当场唱出来示范给他听，那也才能真的了解所想要诠释的感觉。于是许常德前后总共唱了约5-6遍的海啸，也终于说服哈林有时后，所谓真正的悲伤，“呐喊”不见得比“心底的呼喊”来得有杀伤力。
　　退词纪录创历年新高，“龟毛哈林”声名远播，惊吓港台作词人
　　许常德统筹了整张专辑的文字歌词，但其实当初在对于歌词的部分，一开始是希望透过不同的作者而丰富专辑的词意内容，所以最初只担任审词及建议歌词定位的角色，但由于哈林会从音乐及创作的角度，而提出与作词者不同的看法，因此一首歌的歌词会有一修、二修、三修，甚至重新发词的情况，而有时为了时间或沟通的关系，许常德就会连夜完成不断被退稿的那首歌，当然根据“龟毛哈林”的一般习惯，只要有其中的一句话或几个字哈林会研究整晚后，半夜打电话给许常德请他解释歌词的内容及意义，而最高纪录的“爱到底”许常德就写了5个版本，而连金曲奖最佳作词林夕也曾填过这首歌，算一算这首歌就有6位名作词者填过，无怪乎创下了退词纪录新高。针对这点哈林认为，目的只希望让歌迷对专辑有不同以往的感受，所以只要为了一首好词，等多久都值得。
　　远赴洛杉矶完成母带后期混音处理
　　为了让专辑在制作上的品质更趋求完美，哈林特别带着母带亲自前往全美最有名的混音录音室“OASIS”，许多知名的专辑也都在这个录音室完成后期混音，当然费用亦是属于“名牌系列”！负责这次哈林专辑后期混音的“EDDY SCHREYER”是全美非常知名的录音师。大老远的跑到洛杉矶就是为了找这位录音师，可见哈林在制作品质上的要求，不论到多远或需多少的时间，只要是为了音乐，遮些都应该百分百的付出。
　　01 海啸
　　02 明天去爱谁
　　03 爱人宝贝
　　04 樱花 L.A. Tokyo
　　05 欢迎光临Disco
　　06 爱到底
　　07 情非得已
　　08 告别彼得潘世界
　　09 玩的时间永远都不够
　　10 女人在放水

　　“海啸（Worm.Zar.a）”病毒：警惕程度★★★☆，蠕虫病毒，通过邮件传播，依赖系统：WIN9X/NT/2000/XP。
　　运行之后，病毒将自己复制三份到“windows”目录下，文件名分别为“crssr.exe”、“raz32.exe”和“tsunami.exe”，修改注册表实现开机自启动。病毒在Microsoft Outlook的地址薄中查找邮件地址，利用MAPI大量发送病毒邮件。
　　病毒邮件的题目为：Tsunami Donation！ Please help！（海啸募捐！请帮助）；内容为：Please help us with your donation and view the attachment below！ We need you！（请用您的捐款来帮助我们，详情见附件，我们需要您的帮助），用户打开附件后就会中毒。中毒电脑会自动攻击德国黑客网站www.hacksector.de。
　　反病毒专家建议：建立良好的安全习惯，不打开可疑邮件和可疑网站；关闭或删除系统中不需要的服务；很多病毒利用漏洞传播，一定要及时给系统打补丁；安装专业的防毒软件进行实时监控，平时上网的时候一定要打开防病毒软件的实时监控功能。