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爵士常用乐器－－贝司

贝司（Bass）贝司是乐队中一般必不可少的乐器之一，它在爵士乐队中主要担任低音声部，有时也作即兴独奏。传统爵士乐一般都采用原声贝司（即低音提琴）来体现它的原始风味。而在现代爵士乐（特别是融合爵士）中经常运用电贝司或电子合成器中的合成贝司音色来增加它的现代感。"行进贝司"（WalkingBass）是爵士乐中最有特色的一种演奏方式，即在稳定的节奏基础上作和弦分解进行。

贝司音柱 - 历史改革

贝司音柱十八世纪末期可算是改变整个贝司历史的重要时刻，因为当时的贝司在结构上有几项重大的改革：

一般来说最初的吉他体积很细小，十八世纪的贝司琴身已逐渐增大，当然琴的音量也随之增加。

另外一种改革，就是吉他面版下的音柱（Strutt）已发展至用扇形方法排列。早期横跨于面版下面的着力音柱已全部放弃。因为扇形排列的音柱，一方面对吉他结构的坚固程度并无影响，另一方面，由于此种扇形音柱是尽量依着面版的木纹方向造成，这样可使面版得到更大的楺性（Flexibility），对共鸣甚有帮助。这方面的改进可谓令吉他完全脱离了Lute和Vihuela的家族了。

还有另一更明显的改变，就是六条单弦的贝司逐渐流行。将贝司由五条单弦改为六条单弦的发展可追溯至1788年，一个德国小提琴和吉他制造匠曾替HerrNaumanm造了第一只六弦吉他，最后加上的一条弦是低音E弦。
以上种种的改进确实给予吉他一个很好的准备来迎接音乐史上的古典时期（ClassicalPeriod）和浪漫时期（RomanticPeriod）。

贝司音柱 - 安装

贝司音柱音柱的重要性是每个拉琴的人都知道的。但音柱到底装在哪里才是正确的？才能得到最佳音色呢？这就需要作仔细研究。音柱的作用主要有二个。一是起支撑面板的作用。弦的张力通过马子压在面板上，约有10kg左右。面板本身是一块厚约3mm的松木板，这个压力在低音弦一边是通过低音梁来承担的，而在高音弦一边则由音柱来承担。没有音柱，面板本身是难于承受这么大的压力的。第二是传导振动，即把面板的振动。传导到背板，使这二者的振动保持同步。

音柱的位置从琴的横断面看，是与低音梁相对应的。即低音梁位于琴马低音弦一侧的马脚下面，而音柱位于琴马高音弦一侧马脚下面。这一点很重要。因为只有这样，音柱才能有效地支撑面板。如果音柱往外或往内侧移动，马脚的压力（约5公斤）与音柱的支撑点就会错开（不处于一条线上），就很容易使面板破裂。而一旦面板在这个部位破裂，是很难修复的。同时，很显然，如果这二者错位，也不利于振动的传导，音色就要打折扣了。从纵剖面看，音柱应位于马脚后面约2～3mm处，这个距离可根据琴的情况作适当调节。

一般说来。如果琴板较薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍离远些。音柱本身为一圆柱形云杉棍，直径为6～6．5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍细。加工音柱宜选年轮lmm宽，春、秋材软硬差别不大的木材。对音柱来说，最重要的是要把它装得符合要求。即从纵横两个方面看，都必须直立在我们前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的两个端面必须修削成相应的斜面，与之百分之百贴合。在实际操作上。有时要作多次反复调整才能达到要求。

贝司音柱 - 现代装置

现代贝司音柱连接并享受多种音源
USB直放，轻松播放USB闪存盘上的照片和音乐
MP3线路输入，用于播放便携式媒体播放机中的音乐
身临其境般的音频和视频效果
HDMI1080i，实现高清视频像素提升
卡拉OK计分让您在家就可举办充满乐趣、激动人心的歌唱比赛
DTS、杜比数字和杜比定向逻辑II环绕声
12位/108MHz视频处理，成像清晰自然
支持各种影片和音乐
DivXUltra认证适合DivX视频的高级播放
支持CD、(S)VCD、DVD、DVD+R/RW、DVD-R/RW和DVD+RDL
可播放DivX、MP3、WMA和JPEG数码相机照片
易于安装和使用
立地式扬声器，可自由摆放
D/A转换器：12比特，108兆赫

调谐器/接收/发送
调谐波段：FM，AM
预设音频通道编号：40

连通性
前接/侧接：USB，麦克风输入3.5毫米插孔，MP3线路输入
背面连接：HDMI输出，S-Video输出，复合视频(CVBS)输出，数字同轴输入，AUX输入，TV输入（音频、cinch插口），FM天线，AM/MW天线，Easy-Fit扬声器连接器，分量视频输出

贝司音柱 - DIY制作

贝司音柱1、将高音安置于上下各两个全频中间，那就属于传统的点音源设计了（全频单元数量太少）；如全频单元作紧密排列，而高音作为超高补偿（不同于普通分频）安放在侧面甚至就放在上面，那么应该属于类线音源，在小的听音环境作近距离听音时，声音还是具有很多线音源特色的。

2、线声源多喇叭发出同样的频率会有声干涉，主要是在6000HZ以上的高频段，因为小全频单元即使口径再小，单元之间的距离加上单元半径也一定不会小于20000HZ的可闻高频段内的某一频率的波长（在20摄氏度时，某一频率的波长=340M即声速/该频率），其结果是一超过该频率系统的频响便急剧衰减，就是所谓的高频梳状效应。解决方法有两种：使用EQ或加超高补偿。

3、线音源最好选用口径小、安装面板尽可能狭窄的高音单元，以尽量推高出现高频梳状效应的频率拐点，以便使采用超高音补偿或使用EQ所带来的影响降至最低。对于小全频也是如此，应当优先采用口径小、面板窄、高频延伸好的喇叭单元，在满足这个基本条件的后才考虑F0低频下限能尽量的低一些。

1、在我们一般20来平方米的听音空间，线音源长度最好>自己的身高
2、无兄这些罗技间距太大，我估计4000HZ以上便出现衰减了，频率越往上衰减幅度就越大；
3、这些罗技即使增加单元数量并且排列紧密，也还是需要对高频上端作补偿，因为就线音源而言，它们的口径已经

4、线音源听感与传统点音源不同；传统的点音源发出的是球状波，中高音离轴响应很不理想，听音位置一偏离轴线这个点，高声音压就急剧衰减，并且整个中高音声压还随传播距离而呈现“几何数级”（2、4、16db......）衰减，从而造成最佳听音区域十分狭小，这就是所谓“皇帝位”产生的根源，另外最为要命的是由于中高音波长远小于天花、地板及四周墙壁到听音位置的距离，从而使得六面墙壁对于中高音的反射影响很大，难以克服。而低音由于波长长，在一般的听音空间条件下就不会象中高音那样在传播中出现如此大的、捉摸不定的变化；

而线音源发出的是柱状波，声压只是随传播距离呈现“算数级”（1、2、3db......）衰减，在听音距离不太过分大于线音源高度的情况下，无论远近高低都能听到很稳定、清晰且变化非常小的声音，最佳听音区域十分宽广，不存在“皇帝位”，而且如果线音源高度够高（一般不低于180CM）的话，六面墙壁对于中高音的反射在宽广的听音区域里都构不成影响啦！

贝司音柱 - 设置方法

贝司音柱首先打开播放器=>选项=>音频设置。分别有均衡器平衡、立体声扩展、响亮几个文件.均衡器先不要理，平衡设置为默认中间位置，立体声选择关闭，响亮选择开，.之后再打开均衡器.建立一个新预设名称,打开预设里编辑的选项后自左而右的顺序可以看到五根音频柱:1是调节高音（如果听摇滚音乐的话那个要调高一点，非常震撼）2是强化弱音（弱音是一种吉他技巧，一般不用调太高3格就够了）3是调节中音（不需要调太高2格就够了）4是调节高音量（应该调高一点贝司和小提琴类的高音乐器表现得很明显）5是强化高音（这个就不用调太高了2格就够调多了高音就变了）每个音柱上自下而上分别为11个波点。

现在简单附上以下几种常见的均衡设置：

一、HS-20模式（也是外放最理想的模式）：HS-20的作为一款SONY早年内置耳机的仿制品，个人认为，听节奏感强的舞曲效果颇佳，只是在低音的表现形式上较闷，高音存在破音，缺乏层次感．为了弥补以上不足，建议仍在使用HS-20的机友，从左到右、自下而上第一柱调到第5波点，第二柱调到第6波点，第三柱调到第5波点，第四柱调到第3波点，第五柱调到第5波点．之后返回启动，这时听起来HS-20就舒服多了．另外值得澄清的一点是，原装耳机设计的并非，广大机友也不必着急去买配高档耳机，用HS-20的时候要根据自己的耳朵洞的大小，选择合适的橡皮套,这样才能发挥出原装耳机的最大潜能！

贝司音柱二、低音强化模式：从左到右、自下而上第一柱调到第四波点，第二，三，四柱调到第二波点，第五柱调到第四波点，好了之后按右边返回健，然后启动，这时听起来低音效果强化了．

三、天籁之音模式：前面操作同二，第一根柱子调到第六波点，第二柱调到第四波，第三柱调到第二波点，第四柱调到第四波点。第五柱调到第六波点。好了之后也按右健返回后启动即可．

四、双重低音模式：前面操作同上，第一根柱调到第6波点，第二根柱调到第5波点，第三根柱调到第4波点，第四根柱调到第3波点，第五根柱调到第2波点，确认后按右健返回后启动。

五、适合通用类型的音乐播放：前面操作同上，第一根柱调到第9波点，第二根柱调到第8波点，第三根柱调到第6波点，第四根柱调到第2波点，第五根柱调到第7波点，确认后按右健返回后启动．

六、3250模式：前面操作同上，从左到右，从下到上。第一根柱调第7波点再加一格。第二根柱调到第7波点，第三根柱调到第6波点，第四跟柱调到第4波点，第五根柱调到第6波点再加一格。一般来说，外放时“HS-20音频”或者“双重低音”音质较好。

贝司音柱 - 调整技巧

贝司音柱很多人都了解一些调整音柱的常识，这是吉他上最容易进行调整操作同时也很见效的地方。经过一段时期的使用，音柱会离开原来所处的位置，另外一把吉他的声音本身也有季节性的变化，这都要求音柱要不断调整。

在修理工作中，我们发现一些贝司的音柱很细，木材也没有经过精心挑选，看起来是外行人干的活儿。这样一来原有的贝司声会受到明显损坏。

很多人都遇到过换弦时音柱倒了的麻烦事。新贝司的音柱是在未装弦时修验的，装弦以后，琴板在弦拉力和音柱顶力作用下开始正常的变形，在音柱位置处的面板和背板都会缓慢地鼓起来，所以原来的音柱就会显得短了。解决方法是换一个长点的音柱。音柱立在正确位置上的理想长度应该比此处面板至背板的距离略长一点，安装者会感觉音柱对两块音板产生柔和的压力，音柱对音板压力过大会抑制振动。

吉他的音孔里边缘高于外边缘，背板音柱处略高于周围就是这种形变长期积累的结果。

换音柱是个简单的工作，但给一把好琴换上精确的音柱也不是个轻松的工作。首先要选合适的木料，用作音柱的木材要求有很高的密度，这样发音明亮。一根音柱上至少要有六条年轮线，如果你的琴声音需要再硬实些，你就选硬些的木料。其次是尺寸，粗音柱抑制振动，细音柱使振动自由，音柱的粗细也是一项调节手段。音柱一般六毫米粗，如果需要，再粗一点可使声音更坚实些，但会损失一些共鸣效果。音柱端面要和面背板非常密和，以后用音柱钩可以很随意地拖动和停止。否则会很难拖动，还会划伤音板的内部。

贝司音柱实际上调整音柱的位置是在调整琴码，音柱和低音梁之间的关系，你需要用一个专门量音柱位置的尺，如果没有，钢板尺也能代替,小提琴音柱在码脚外边缘里侧1。5毫米，在码脚后方2到2。5毫米，音梁的位置也是相对于左码脚的外边缘向里同样的距离，这是提琴高低音均衡的基础。这些尺寸不是绝对的，要根据具体的琴做适当的调整。音柱向低音梁方向移动可以补救低音虚弱，反方向移动可以加强高音。音柱与琴码间的距离决定了声音的弹性，调整这个距离可以改变声音的自由度和凝聚感。

最后请注意调节音柱位置时要先放松琴弦，尤其是高音弦，否则可能发生面板内部损伤或音柱劈裂。这个工作最好由制琴师来做，演奏者自己判断琴声还需要怎样改变，这样反复几次，音柱就立在公认的最佳位置上了。