卧箜篌发表评论(0)编辑词条

卧箜篌 - 历史
在古代皇室乐中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中还是主要的乐器之一。由于它有弦数组，不仅能演奏旋律，也能奏出和弦，在独奏或伴奏方面，都较其他乐器理想。

远在春秋战国时楚国就已经有和琴、瑟相像的卧箜篌了。汉代卧箜篌被作为“华夏正声”的代表乐器列入《清商乐》中，当时有五弦十余柱，以竹为槽，用水拔弹奏，不仅流行于中原和南方一带，还流传到东北和朝鲜。汉代流行这种乐器，在诗词中亦经常用到，如汉乐府《古诗为焦仲卿妻作》中即有“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”。

《史记·封禅书》记载：“于是塞南越，祷祠太一、后土，始用乐舞，益诏歌儿，作二十五弦及空候琴瑟自此起。”唐代·杜佑《通典》载箜篌是“汉武帝使乐人候调所作，以祠太一。或云候晖所作。其声坎坎应节，谓之坎侯。……旧说一依琴制。今按其形，似瑟而小，七弦，用拨弹之，如琵琶也。”说的就是种属于琴瑟类的卧箜篌，卧箜篌虽然与琴瑟形似，但其长形共鸣体音箱面板上却有像琵琶一样的品位，这是它与琴瑟在形制上相异的主要特异。辽宁辑安（今吉林集安）高句丽壁画所弹之乐器即是卧箜篌。

卧箜篌曾用于隋唐的高丽乐中，以后在中国日渐销迹，至宋代后失传。但卧箜篌在朝鲜却得以传承，经过历代的流传和改进成为今日的玄琴。在日本卧箜篌因由当时的百济国（高丽、百济都为朝鲜古称）传入，称为百济琴。[2]

卧箜篌 - 特征
一是形制，接近琴瑟而稍小，面板之上有品柱；一是演奏时用拨子，不用手弹。

卧箜篌 - 构成
卧箜篌，主要构成部分为共鸣箱、固定在共鸣箱端部的系弦轴，调音件系结的琴弦，撑起琴弦的弦码、琴脚，其特征在于采用拱形共鸣箱，并且在其上逐个设置：

ａ：上、下叉不同的双叉形弦码；　　

ｂ：弦码的叉腰部备有杆头伸入下叉口的挂弦金属竖杆；　　

ｃ：在共鸣箱音板中部胶粘弦码座；　　

d：弦码脚以金属短轴铰接在相应码座上。[3]

卧箜篌 - 演奏方法
卧箜篌发音原理与琴瑟类乐器相同。卧箜篌发音原理与琴瑟类乐器相同。音箱在面板之下，演奏时一手按弦，另一手拨奏，弦数不清。

卧箜篌使弦码两侧琴弦，既可弹拨，也可在其上作各种压颤的效果，成为两个独立的同音弦列。演奏者双手，可根据乐谱演奏的需要，轮换进行弹拨和压颤。改变了过去那种一手专司拨弦，另手只能压颤的传统演奏方法。